1 ) 没有超能力的侦探不是大文豪——2016年4月新作动画《文豪野犬》前瞻
作者:967
故事梗概
被赶出孤儿院,流落街头的少年,帮助了一位想寻死的美青年。美青年与他的搭档隶属于一个名为“武装侦探社”的组织,这个组织的成员通过异能进行侦探活动,他们最近的任务,是追踪袭击人类的“食人虎”,于是美青年邀请了无家可归的少年加入侦探社,帮助完成这次任务……
这样读下来,这样不过是个普通超能力加上普通侦探的普通故事。
可如果故事的角色们是一批大文豪呢?
比如少年是写过《耽美派研究》的中岛敦,美青年是国内亦人气很高的《人间失格》的作者太宰治,他的搭档是日本文学自然主义先驱的国木田独步,而侦探社的人还有宫泽贤治(《银河铁道之夜》作者)、江户川乱步(日本推理小说之父)等文豪;侦探社创立人是夏目漱石(日本国民级作家),与侦探社对抗的港口黑手党有芥川龙之介(《罗生门》作者)、樋口一叶(头像见日本面额5000的纸币)等文豪;之后对抗的三大巨头与其中的一支“组合”更是囊括侦探小说家阿加莎·克里斯蒂,《罪与罚》作者陀思妥耶夫斯基,《了不起的盖茨比》作者菲茨杰拉德等西方小说家。而且,所有文豪的异能都与他们的作品有关,比如太宰治“人间失格”是使异能无效化,与谢野晶子“君死勿给”(诗作“君死にたまふこと勿给れ”缩写,即“你不要死”)是治愈能力,芥川龙之介“罗生门”是将外套化为能切开一切的黑兽等。
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不太了解日本作家,没有概念?那么想象一下,如果放在中国,大概就是郁达夫被郭沫若捡到,与茅盾在鲁迅建立的“武装工人社”一起对抗沈从文、老舍和曹禺的“北方黑帮”。而超能力,就可以是让人产生幻觉的“雨巷”,制造异次元空间的“边城”,大范围内失去战斗意志的“倾城之恋”一类的。
朝雾卡夫卡原作,春河35作画的漫画原作中,一部部巨作被提炼称“异能”,一位位文豪被原作者与画师赋予了新的人设,对于文学爱好者,看后自然会心一笑,而对于普通读者,则在欣赏故事之余学到了不少近现代文学知识。且众多男性的美型人设与纠缠关系,加上动画化后加入的几位大牌声优,这已经注定了是有文学爱好者基础与女性粉丝群的作品,况且讲道理,故事还是挺有意思的——毕竟是个三大阵营超能力乱斗,顺便日常做做侦探任务的故事,且人物大多颇具个性,不至于只做噱头般走马观花的一现。
不过嘛,用历史名人玩梗有利也有弊,拿捏不好也可能被喷。《文豪野犬》的自信在于,他们不只用了已入土多年的文豪,还在外传中讲了日本两位当红作家的对战故事,绫辻行人VS京极夏彦。其小说请到两位作家为作品做点评,而且他们似乎还蛮喜欢这个故事,一致好评外,日常也夸了夸这本书。
两位作家的选择颇为有趣,我们知道,这两位作家也谈不上最为一流的当代作家,却都是有作品动画化且基本获得好评的大作家,一方面他们对动画改编更能接受,另一方面他们在ACG爱好者中也有一定名气。不管这是不是互推,但此话一出,算是得到了文学界,或者说通俗文学界的认可。
这样的两道通吃可谓是十分难得,这种宣传进一步扩大了这部作品在通俗文学爱好者中的影响力。这种野心,想必在随后的动画化中也会体现出:《文豪野犬》不会仅甘于做一部女性向的作品,而是在获得动画爱好者肯定的同时也笼络文学市场,甚至成为更有社会影响力的作品。
STAFF
原作:朝雾卡夫卡
漫画:春河35
监督:五十岚卓哉
系列构成、剧本:榎户洋司
角色设计:新井伸浩
总作画监督:新井伸浩、菅野宏纪
枪械设计:片贝文洋
道具设计、次要角色设计:平田亮
美术监督:近藤由美子
色彩设计:后藤由香里
摄影监督:神林刚
编辑:西山茂
音乐:岩崎琢
音响监督:若林和弘
音响制作:Glovision
动画制作:BONES
制作:文豪野犬制作委员会
CAST
中岛敦:上村祐翔
太宰治:宫野真守
国木田独歩:细谷佳正
江戸川乱歩:神谷浩史
芥川龙之介:小野贤章
谷崎润一郎:豐永利行
宫沢贤治:花仓洸幸
与谢野晶子:嶋村侑
谷崎直美:小见川千明
福泽谕吉:小山力也
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“BONESX五十岚卓哉X榎户洋司”的组合想必大家不会觉得陌生。五十岚与榎户的合作最早可以追溯到上世纪几原邦彦的《美少女战士》和《少女革命》,之后这两人以开挂的架势,都分别做出了不少业内大名鼎鼎的作品,其中不少是与骨头社的合作。
三者的正式组合则从《樱兰高校男公关部》(2006),《驭星者》(2010)到《地球队长》(2014)。强强联手在《樱兰高校》的少女漫中获得长足的发挥,缔造一代经典,而后面两部原创萝卜动画的失败(或者毁誉参半?)则让人想呼吁“求求你们别做萝卜了,回归少女漫吧!”
在打破之前4年一次奥运合作周期的2016,两位大神回归最为擅长的“日常轻喜剧X异能打斗X女性向”,不得不让两人的粉丝松了口气,并期待二人的合作能重拾《樱兰高校》时期的辉煌,让这部作品在满足原有女性粉丝的同时也能获得更广泛的社会认同。
声优中出现了几位当红男声优。其中,MAMO几乎算得上五十岚导演的标配了,虽然与笔者想象中的美青年声有所出入,但想想他在《无头骑士异闻录》中另一位看似爱打趣实则有心里打着算盘的纤细少年的演出,这次的演出还是值得期待的。由细谷担任性格较真的国木田,神谷担任聒噪自大的江户川,还有润一郎和社长的声优,都让人感叹选角的贴切与稳重。虽然主角和几位女性声优不算太具知名度,但在PV中,主角表演的出色同样让人印象深刻。
顺便一提,翻了翻五十岚监督的twitter,看出他本人对这部作品可谓是相当用心。不时晒出各种周边,连生日和跨年时都用发的是文豪野犬的周边。这大概也与文豪野犬出周边出的无底洞有关。不过也要承认,这些周边设计用心,格调高雅,尽显文学青年气质,买买买!
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动画作品PV已出两期,期待这部作品的朋友们可以先睹为快。使用的是OP,GRANRODEO的《TRASH CANDY》。ED,Luck Life的《名前を呼ぶよ》,则已公布由梅津泰臣担任演出。
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总而言之,这是从原作故事,制作阵容,声优演出表现都值得一看的作品。
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2 ) 是关于一些意见的个人想法
先说说太宰治。不知道你往后看了没有,我看第一集的时候也有点疑惑,但是真正了解了太宰治这个角色以后,我认为作者抓的很好。叶藏那种在搞笑的外表下怯懦惶惶的心,我觉得是有表现出来的。对于生的意义的探索同样是很契合的。角色太宰虽然对与人交往更加游刃有余,但是他们内心的孤独徘徊其实是一样的。
再说其他文豪。比如我开始看到泉镜花的出场的时候也是很迷惑的。我那么大一个泉镜花先生呢?这个萝莉是?但是后来我在越加了解角色镜花之后,我认为这个改编是有道理的。泉镜花先生那种朦胧的文风在角色镜花身上有着很好的体现。还有中岛敦一直的战胜自卑与阴影,其实本身就是和《山月记》那篇相合的。
综上,我反倒认为朝雾的诠释挺有道理,是有内涵的,不是魔改。
至于卖腐嘛,我是吃双黑的,立场在这难以客观评价,不过两个人的互相吵架和斗殴算是还原了,虽然动画展示的他们之间的羁绊确实比三次元要深。至于兰波和魏尔伦,朝雾说他们是做任务的搭档,但没否认是情侣,而且背叛也写出来了,现实中也和兰波的关系我认为也处理得挺好的。
(说到此我要吐个槽,动画中兰波算是中也的父亲?魏尔伦自称中也的哥哥,你们俩差辈了hhh)
至于坡和乱步,反正动画里还有太宰和芥川地位的颠倒,三次元兰波的背叛变成了魏尔伦,也不多这一个,这些颠倒算是朝雾的趣味吗?反正我觉得还成,当然有不接受的也可以,毕竟确实是顶着现实文豪的名字来着。
(好吧其实本来是想回一个人提出的意见但是越打越多,觉得写这么多还是单独开个hhh)
对了,补充一点,我觉得他们的异能力不只是单纯的取作品名之类的。太宰治的人间失格是究极的反异能力,对我来说就像是在表明着存在是没有意义的一样,一切的存在都是没什么意义的,所以活着也是没有意义的。国木田将写着“理想”的本子上写下的字化为实物,这或许就是理想的实践,是国木田毕生的追求。这些异能并不是没有意义随意设计的。(当然也可能是我自己想太多或者太敏感了,但我就是有这样的感觉)
3 ) 你的人设很讨喜,你的剧情真答辩
我是一口气看完了文野的三部动画。在每一部动画下面分别发表评价很麻烦,所以在第一部这里做个统一评价。
我想说明的是,这部动画并不是没有可取之处,但缺点太明显了令人无法忽视,我还是说缺点吧。
1. 主角被边缘化,有主角的地位没有主角的待遇。横滨f4里,太宰和中也的人气是出圈的,芥川人气也很高,和他们一对比,敦……查无此人。不说的话圈外人还以为主角是太宰。地位很尴尬,难道敦只是人形摄像机?
2. 没有主线。这个问题正是主角存在感稀薄引起的。其他很多作品的主线是主角实现目标的过程,比如鸣人要当火影,炭治郎要为家人复仇。而我们的小透明主角敦,他没有目标,加入武装侦探社也只是因为偶然遇见了太宰,然后有啥事就解决啥事,仅此而已。你要说武侦是主角团,那也不对,因为港黑的戏份也明显不少。难道这是群像剧?那也不对,港黑和武侦的戏份都很多,对比起来,组合通通查无此人。
3. 剧情缺乏合理性。因为我前面提到的没有主线。文野是彻底的卖人设作品,彻底的剧情服务于人设,既然没有主线,那么剧情除了塑造人物以外没有任何存在意义。什么?你说推进主线剧情?那是什么?如此剧情自然缺乏合理性,逻辑经不起推敲,可以说是牺牲剧情换来的好人设。以下是我一直很想吐槽的令人诟病的一些剧情:比如说敦小时候生活过的孤儿院院长去世那里。他的出发点是为了敦好,但是他曾经用非人暴力对待敦、给敦留下了噩梦也是无可否认的事实。他可以不是一个完全的坏人,但用“父亲”一词就将他洗白,在我看来未免是有些恶心人了。他若真是一个“好父亲”,为何敦身上会留下那些疤痕?太宰和芥川的关系莫名其妙,一个莫名其妙地态度恶劣,一个莫名其妙地舔。太宰在敦面前可以是温柔好前辈,对友人织田作也好,甚至连他说讨厌的中也其实都相处得可以,唯独对芥川就是拳打脚踢,贬低、践踏人家的自尊,利用人家对他的尊敬和信赖,尤其是挂电话那里,就算是利用人家,至少也说两句话啊,直接把电话挂了算什么?这是彻底就没把人家放在眼里。至于芥川,我不明白他为什么还会尊敬太宰、对他有执念,正常情况来讲,他应该恨死太宰才对。
4. 作为以现实事物为原型的作品,却没有做到对史实的还原。可以说,文野里的人物除了名字相同以外和历史上的文豪没有半点儿关系,当成纯原创人物都行。作者想必除了作家的名字和代表作以外对这些作家再无深入的了解了。比如说菲茨杰拉德,真读了他的作品会明白,他其实对那些奢靡的资产阶级是很批判的态度,可文野里却把他塑造成了一个只会用钱解决问题的傻土豪形象。有人说这动漫个个俊男美女,哪来的丑化作家,要不要那么严肃?那普希金可要第一个站起来反对了。现实作家粉丝看了这个作品估计很难绷吧。明明他们个个单拎出来都很优秀,到了这作品里却是一部分人沦为另一部分人的陪衬。尽管我本人是把文野里的角色和现实人物分开看待的,不过既然吃了这份流量的红利就还是给我乖乖立正挨打吧。毕竟文野剧情这么烂,如果没有文豪作为噱头,绝不会有现在的热度。
5. 卖腐。大力卖腐。我想发挥自己的主观能动性嗑cp,不想被摁着头嗑。普通关系的男性怎么可能会做出那样的亲密举动啊??本来就已经很烦到处ky的腐女了。够恶心的。
6. 作者疑似夹带私货。部分正派角色的历史原型有很大的问题,说多了我就不能过审了。这一点仁者见仁智者见智,至少我是完全把他们当原创角色看待的,和历史人物没有关系。
4 ) 鼓励自发创新模式
对于说“披着名作家的皮讲的异能的故事”然后一集弃的评价我不得不说,这片子的定位本来,就不是给您这种人看的。最近出的《文豪野犬》和《乱步奇谭》都是,不错的思路,我就是在讲一个自己的故事,虽然顶着名字,但与原著无关,就好像柯南里每个名字都有出处一样,我们看的是动漫本身,不被任何传统束缚住手脚,且提供一个契机让年轻人对传统「可能」知道「可能」产生兴趣。期待ing
5 ) 关于文豪野犬的主题+洗白
我在写这篇文章之前看过其他人的见解,也能理解那种现实与动漫的代入落差感。
但其实我对于,漫中涉及到的文学作品及作家了解的是很少的,也许也正因此我才能更好的,不带入主观情感的去欣赏动漫本身。所以以下的分析都是只针对剧中的人物来说的。当然如果有错误,也请诸位包容。
那么现在进入正题,文豪野犬的主题是什么?
在我看来,是对生存意义的探索。
“当想要成为的人与适合成为的人发生冲突时,选择怎样的活法,没有人能给出这个答案。无论是谁,都为了寻找生存方式的正确答案而战斗着。我们所拥有的权利只有迷茫,宛如往来于阴沟的野犬。”
这是在24集也就是最后一集,太宰治说的一句话,应该可以看做点睛之笔了。
第一个方面:文豪&野犬。
野犬也象征着没有找到生存意义的人。而漫中以太宰治作为代表,这个“文豪”没有找到生存意义,所以才一直想自杀。连文豪也许也不一定能找到生存意义(仅从剧中来说),这应该寓意着社会上大多数人都不知为何而活吧。其实讲真,我周围大许多人包括我自己都不知道为何而活。
第二个方面:只有自己才能决定自己的生存意义。
关于这一点,我觉得是主要体现在芥川,中原敦以及泉镜花。他们三人都是从黑暗的或贫民窟或孤儿院而来。
“绽放于黑暗的花朵,只能在黑暗中寻得安宁之地”这是他人灌输给他们的定式思维。
他们也曾陷入<想要成为的人与适合成为的人的矛盾中>,但是他们都在“为了寻找生存方式的正确答案而战斗着”。芥川和敦为了得到他人的认可而战斗,镜花最终也为了追寻心中的光明而努力。最后也通过芥川的一句话揭晓谜底“令你痛苦的过去的话语,本质是与你无关的。”只有自己才能选择自己的道路。
第三个方面:追寻的过程才是值得珍惜的。
“当你得到某种东西时那一刻开始就注定某天你将会失去的一天。不惜一切的一味延长自己的痛苦也要去追寻的东西一个也不存在。”---太宰治
出生便注定死亡,光是这一点便注定失去了。因为死去后,对于那个死人本身来说,是什么也得带不走的。但生活依然美妙,每天都有人出生来准备着死亡。因为我们要的是过程,是登上峰顶前,沿途的风景。
我所捕捉到的主题就是这些了。简单来说就是:人的生活意义是要自己去探索的,而且重在探索。这些主题在漫中是隐藏的,零碎又紧密联系的,是需要被挖掘的。我很喜欢这样能给点蛛丝马迹,让观者自己去拼凑发现的精心构思的剧。感谢相遇。
个人认为这是一部好漫,真心希望它也能得到大家的认可。
Thanks for your time:)
6 ) 难以理解,无法接受
是我眼瞎了,我以为还不错。直到泉镜花的出现。这个角色的登场让整个剧都挺崩的,且不说泉镜花的人设是多么老土套路多么看腻到整部剧都看不下去,就是我真的看不明白整部作品的立意是什么,想讨论什么,还是压根就没有立意。是想说「视生命为儿戏的混蛋都去死」(医生所说)吗?那泉镜花的35人斩是否太过于戏谑,区区35人的生命而已。人物受重伤是死是活的设定是否太过于随意,区区致命伤而已。(整得我看战斗场面内心波澜不惊,反正下一秒活蹦乱跳)还是说 反「你这种人活着就没用」(孤儿院院长所说),来歌颂人的意志人的能动性讨论人存在的意义?那么敦被侦探社接受到底是什么原因?花被接受到底又看中的是什么?作者你能直接回答我吗?别磨叽。不行我就替你说了吧,是异能力,异能力至上,如果异能力不够就异能力+颜值正义。不然除了入社考验证明一点牺牲精神,我丝毫没有看出来任何他们作为普通人所提供的任何价值,看不出任何他们的精神对人物的任何影响作用。救泉镜花的时候,敦口口声声说轮不到你来决定别人是否有生存的价值,那么凭什么那35人被决定了,凭什么啊。你但凡加点内心挣扎那35人,甚至可以自我暗示下泉镜花作为一把刀不是她的错,是用刀的错我都不至于这么烦躁到挠头皮。(不过就算不是刀的错,她都有自我了结的意识了早干嘛去了,被敦看到了然后说不想杀人了跳海了,早干嘛去了啊,是觉得反正任务失败了迟早要被噶吗?)你不如说是同是孤儿的怜悯之心啊,不要那么义正言辞好不好。我当时的情绪跟芥川一模一样,能不能不要来教育我啊。还有敦跟泉镜花相遇的第一幕戏,那个慢镜头有什么意义啊?你想表达什么啊?单纯突出泉镜花好看吗?哇我真的无法理解。
还有就是,说不喜欢泉镜花的凭什么,35人斩没解释,为什么不早点主动没解释,这都是作者的错。
……
无言以对,合情合理。一部作品看不出作者想表达什么,但人物举手投足之间对观众的谄媚却是一览无遗。
不要说这番是什么血界战线2.0,就制作、剧情,特别是BGM,血界难道都不吊打这部莫名其妙的颜艺番?
看角色名字叫太宰治、芥川龙之介、江户川乱步还以为这是个动画版的名人传勒,结果一看,这番是在恶搞文豪啊,(﹁"﹁)!!!
中规中矩,作画扎实,音乐不错,但是日常搞笑太多,剧情没什么牵动人心的地方,文人作品变成超能力的设定也仅仅停留在了噱头,没有挖掘展开。骨头的狂气和浪漫都贡献给了隔壁的超人们。PS:郭敬明要是在这个世界观里就是大魔王啊,抄袭所有异能者的能力。
设定全部都非常对胃口但是头几集挺无趣差点弃还好后劲很足!我特么就是喜欢中二!第二季快来!!!
下方長評難得沒一個喜歡的……我自己也寫不出來QAQ其實打鬥和故事邏輯最多只能給到四星吧。不過設定太可愛了,像不像文豪不重要,異能和作品本身有沒有關係也不重要,重要的是作者想得到這個設定啊……好吧,我就是個太宰治腦殘粉,咬我啊~~~(只要是太宰治畫面一定要倒回去重看)
把这部动漫当做作家相关或者文学相关动漫是不合适的,当做文学梗比较多的异能力战斗动漫还差不多。看了4集,觉得有点腻,而且对了解日本文学领域也没什么帮助,弃。
把自殺當玩笑,我想知道原作者看過太宰治的原作嗎?
被强推了几个月忍着没看剧透的我一直以为是换个方式讲文学的另类内涵作结果一下蒙了,除了借了文豪们的噱头这和凭着一手好人设原画卖设定堆角色靠撩基擦边球博热度的快餐商业作有啥区别啊。讲真第一集真的......不好看。国内人气这么高圆盘销量就靠你们了,骨头有钱隔壁超人幻想才能浪得尽兴!
侮辱作家??评论要不要这么严肃啊。我没看出任何侮辱的意思,文野这个系列恰恰成为很多人去读真正近代文学的契机。就是因为中国有这么多顽固不化的人,死板的文化才会流失人心啊。
挺好看的,本来就是异能战斗番嘛,这方面通过文豪的招式名设定算是过关了。作为一个……要说这大概是我有史以来最喜欢的太宰了,真可爱啊。最重要的还是动画真的做的很精细。
这这这神奇的设定,脑洞满分,作家们的异能名是自己的代表作グッ!(๑•̀ㅂ•́)و✧太宰治不时卖个萌就秒杀一众啊,以及声优阵容好强大
四月最期待,四月最失望。制作和剧情都透出一股浓浓的廉价和粗劣...
用12集做了个铺垫而已。
可以。血界战线味儿。一群神经病。开始觉得这么玩儿文豪不太好,后来看着看着习惯了。其实不用文豪的噱头,直接讲异能者的故事也很好呀。结尾写着「続く」,摆明了一个故事斩两瓣儿。
不怕文豪会写书,就怕文豪会武术。
7.14 设定厉害,下季一定更厉害
打斗和推理太弱了…你说这片子搞笑吧它又有许多伏笔还有大量血表现,你说这片子严肃吧它的喜剧风格又太明显…夹在轻喜剧与正剧之间的尴尬位置…如果不带脑子去看萌萌cp犯犯花痴还可以…
披着名作家的皮,走异能战斗风。1集弃。
一集弃。又是异能,又是异能,又是异能,失望!还以为这番是讲文学与文学家的,没想到跟乱步奇谭一样用文学家卖噱头,呼声这么高是因为人设吗???“人间失格”是招式名啊哈哈哈哈我看懵逼了!
作画是真的很精良,人设不要太帅,我大骨头社这是良心发现了么。。之前一直期望不要量产要保持精英路线,现在看来,这是能量产且保持精良了?从第一话来看是这样的,后面还要继续观望吧。今年的《文豪》《英雄学院》和《灵能》我可是超超超期待的啊。PS:片尾好基